夾紵漆器是漆工藝中的一個重要技法，具有悠久的歷史。這項技法非常複雜，無論是媒材還是技藝，都具有傳統工藝的特殊性。漆工藝在臺中市的發展與夾紵漆器的技法密切相關，因此有必要保存這項技術，並且它具有地方性的意義。廖勝文是這項技術的保存者，他深入研究夾紵漆器已有二十年之久，並且在這段時間內，他的技藝一直未曾間斷。他擅長脫胎夾紵技法，充分展現了這一技藝的特色，他的作品也具有很高的藝術性。通过他的努力，夾紵漆器這一傳統技術得以保存和發展。

李幸龍先生是本市陶瓷工藝領域的重要人物，他擁有豐富的陶藝創作經驗並且熱愛漆藝技術。他的作品獨具特色，融合了傳統陶藝與漆藝的精髓，展現出獨特的藝術風采。在傳統陶瓷的基礎上，李幸龍大膽嘗試新的表現方式，將漆藝的細膩和陶藝的堅韌相互融合，創造出獨特的藝術風格。他的作品不僅在器型上顯得厚重堅實，在表面的雕刻和漆面裝飾上也充滿了藝術的靈氣。他的技術多元，作品既有古典的優雅，又帶有現代的時尚感，展現了他卓越的藝術造詣。李幸龍的創作不僅贏得了眾多獎項，也在本地區域形成了獨特的陶藝風格，他的傳承工作更是為後人開闢了新的藝術之路。

寺廟彩繪在台灣文化中佔據著重要的地位，不僅是宗教信仰的表現，更是具有歷史性、人民性和地方特色的藝術。然而，這項傳統藝術正面臨嚴峻挑戰。隨著社會現代化和寺廟建築的改建，傳統的寺廟彩繪受到威脅。木造廟宇被水泥、石雕取代，傳統的彩繪技藝因此逐漸失傳。這種變遷不僅在宜蘭，而且在台灣各地都普遍存在，傳統寺廟彩繪的美麗和獨特性因此面臨消失的風險。